如果將整個世界比喻為一條河流，那麼一般的建築就如同是插在河流裡的木樁一樣——木樁的內部與河流完全不具有關係性。而我想做的建築，則是像河流裡的漩渦般的場所——它既擁有自己的空間，同時也是完全融合在河流的流動之中的。
台中大都會歌劇院與其說是建築，不如說是柔軟、謎樣的生物活動狀態。
—伊東豊雄
二○○九年十二月三日，日本建築家伊東豊雄所設計的台中大都會歌劇院終於克服前半段的難關正式動工了。從二○○五年底贏得競圖以來，歷經數次重大的設計變更、五次施工發包的流標，以及整個設計作業過程中無數的困難，這項伊東自稱為建築生涯中最重要的一個設計案終於邁向落成之路（預計二○一三年底完工）。
當年的伊東豊雄（Toyo Ito），以這座或可稱之為「壺中居」的大型都市廣場般的表演藝術殿堂，在最後關頭獲得六位評審全票認同，不僅擊敗了他在國際競圖賽中的宿敵札哈•哈蒂（Zaha Hadid），也贏得了大都會歌劇院建築競圖的首獎。
評審委員之一的台北大學都市計畫所教授郭肇立表示：「這是戰後，台灣首座真正的前衛建築。」評審主席、當時的康乃爾大學建築學院院長莫斯塔法維（Mohsen Mostafavi）說他從未見過如此風格強烈的嶄新設計，因為世上的歌劇院都非常具紀念性，而伊東的手法卻能兼具歡愉又不失其紀念性。他強調：「伊東固然是贏家，但未來最大的贏家卻是台中，因為這座建築將是世界地圖上最重要的標記之一。」
當時的東海大學建築系教授曾成德則指出，「伊東方案之所以勝出，在於他精準地回應了二十一世紀位於台中都市紋理之都市象徵與生活品味等典型歌劇院的兩個Typological上的命題；而『壺中居』的『聲音的涵洞』（Sound Cave）之概念與『伸展性架構』（Flexible Grid System）之網絡則在時代精神（zeitgeist）與建築議題上提出了超越性的手法。……他的方案既內又外，既呼吸又吐納，既藝術又生活，既古典幾何（A-B-A-B立面韻律）又絕對當代（即物性的有機形體）。既帶紀念性又具常民性的台中大都會歌劇院，在當代建築界不僅將會是台灣，也絕對是世界所矚目的傑作。」
台中大都會歌劇院座落在台中市七期重劃區的新市政中心專用區「公3」公園用地。主要建築結構為地上六層、地下兩層；室內空間則規劃了二○一三席大型劇院、八百席中型劇院，以及兩百席實驗劇場，主要的表演空間都以優雅的三度立體曲面空間相互串連。
關於建築的配置計畫，伊東完全意識到作為公園裏之歌劇院的現實處境，因此在手法上採取其「無接縫」（seamless）的概念，試圖讓歌劇院建築直接與都市交融在一起。換句話說，伊東在大都會歌劇院一案體現了他「希望創作的建築是一種猶如河流中之漩渦般的場所」的意念，也就是享受都市生活的人潮可由四面向直接「流入」歌劇院這個「漩渦」中，而建築物又得以直接納入公園綠地裡、並朝著自然環境延展。
(摘自 序章 改變台灣都市地景的伊東新建築)
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