二十世紀的建築是作為獨立的機能體而存在的，就像一部機器，它幾乎與自然脫離，獨立發揮著功能，而不考慮與周圍環境的協調；但到了二十一世紀，人、建築都需要與自然環境建立起一種連續性，不僅是節能的，還是生態的、能與生態相協調的……

　　日本當代建築家伊東豊雄在台灣的第一座建築作品——高雄世運主場館，終於在二○○九年的夏天落成。
　　從二○○五年底贏得競圖以來，為了配合高雄於二○○九年舉辦的世界運動會，在經歷無數個不眠不休的晝夜之後，全體工作團隊終於完成了這個近乎不可能的任務。當電視上播放著高雄世運會的宣傳影片、聽到「高雄，將在這裡迎接世界」的聲響時，所有熱愛這塊土地的人們，內心無不充滿了難以言喻的驕傲並且熱烈地鼓動著。因為台灣，總算有了一座能夠與全球標準接軌、足以和中國北京的「鳥巢」匹敵的世界級體育場館。

　　這座主場館的建築形式與風格，在高雄世運甫於二○○九年七月盛大開幕之際，便立即引起國際媒體注意。美國紐約時報在當時曾專文介紹這座極為「另類」的體育場，盛讚它不僅極具魅力，更著重與周邊都市生活、人文環境的結合，擁有其他類似規模建築少有的豐富人文氣息。

　　這座體育場的主體結構是由白色鋼管交織而成的螺旋體，蜿蜒如一條正準備環抱其獵物的巨龍，尾端往外延伸，形成入口廣場的一部分，場館周圍則是一片廣大的綠帶公園。數年後，當這些熱帶植物長高長大，體育場將彷彿受到一片茂盛的熱帶森林所圍繞。主體尾端和開口式設計，在意象、實體上，傳達將場館外環境融入體育場內的體驗，就在視線隨著充滿律動感的主體結構曲線投向體育場內之際，遠方山頭和市中心天際線納入眼簾，伊東豊雄似乎藉此再次凸顯體育場與這座城市連結的意念。

　　伊東表示，

　　我第一次來到高雄的時候，對這地方耀眼的陽光，以及有熱帶風情的大量綠意，留下很深刻的印象。還有，每到晚上，很多人喜歡走出戶外，享受夜晚的生活。像這種擁有南國風貌、內外一體化的生活形態，為我帶來不少刺激，所以我想在這次世運主場館的建築設計上，重視這種文化風貌，或者啟用更新的技術，表現出內外一體的感覺。

　　另外，很幸運的是，由於基地十分寬廣，因此可以在主場館的周邊設置公園，並且利用各式設計的手法，讓公園與主場館合為一體；即使體育場內沒有活動舉行，民眾也會聚集到這裡，在公園裡遊憩的同時，也可以享受與公園融為一體的主場館。一般的體育場，都是關在一個同心圓之中，在很封閉的環境下舉行賽事。然而這裡卻是開放的，為了實現這個開放的空間，我們採用的是最有生命力的企劃案，就好像有人在做運動，這種躍動感十足的計畫才算完整實現了我的概念。

　　這座主場館朝南邊的方向，規劃成開放的空間，有迎接民眾進入那種溫暖與親切的感覺。像這樣的體育館，我想在世界上應該是獨一無二的。同時由於是開放式的空間，使得體育館的每一個角落都能融入其中。

　　有別於一般運動場經常採用的、具有高度完結性的橢圓形建築量體，在伊東的巧思之下，有意識地將運動場的建築體打開成C字型加上神龍擺尾的形貌（或者可說是「？」形），展現出積極迎接城市生活的開口意象。於是，在這個廣場中亦可舉辦音樂會或展覽會等各種活動，基於和周遭環境地景的相互疊合，而創造出熱絡的城市生活情境。

(摘自 序章  改變台灣都市地景的伊東新建築)

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