作者序
刻畫／一代建築巨人——伊東豊雄的輪廓

　　近幾年來，台灣掀起了一股日本當代新建築的熱潮。

　　無論是最早以清水混凝土極簡建築風靡全球，而深受台灣民眾矚目的巨星安藤忠雄，還是這一兩年來因贏得羅浮宮朗斯（Lens）分館、受邀進行二○○九年英國肯辛頓公園 Serpentine Gallery Pavilion、並將於二○一○年三月底在台北舉辦建築模型展的 SANNA（妹島和世＋西澤立衛）所引領的白色曖昧空間風潮；毫無疑問地，其中最為真實，並且已在台灣登陸的日本當代新建築，便是由與安藤忠雄齊名、最受日本年輕建築師所尊敬的前衛建築家——伊東豊雄所設計的「高雄市運主場館」。

　　二○○九年，世界運動會即將在高雄拉開序幕的前夕、全世界的媒體聚焦於南台灣高雄之際，這座優雅蜿蜒、盤據在世運園區裡的高雄世運主場館建築，彷彿擁有生命氣息而讓人們眼睛為之一亮。而作為其首度正式啟用的二○○九年五月二十日的開幕音樂會中，在柴可夫斯基的「一八一二序曲」氣勢磅礡的樂音中，高雄市很幸運地終於擁有了這座以連續螺旋體為主要形象表現、象徵著嶄新生命時代來臨的、座落於台灣的伊東建築第一號作品。

　　事實上，伊東在台灣的第一號建築作品原本該是他在二○○五年所贏得的台中大都會歌劇院一案。奈何伊東所提出的涵洞形空間所需要的曲牆系統實在是前所未有的難題，因此才延宕多時，而讓高雄世運主場館率先粉墨登場。這座嶄新形態的運動場同時也一舉終結了近年來外國建築師贏得競圖的設計案，在台灣根本就蓋不起來的魔咒。

　　二○○九年的初夏，就在台灣建築界將矚目焦點放在伊東豊雄身上之際，我受天下文化出版社的邀請，要為伊東豊雄撰寫傳記。基於同樣出身於日本東京大學建築系，因而可算是伊東先生的「小學弟」，以及因緣際會下，曾與伊東先生本人有過近距離接觸與合作的緣故，我感到無比榮幸而毫不猶豫地一口答應了下來。而就在這近一年的寫作過程中，在我腦海裡不僅浮現當年在日本留學的生活點滴，同時我也想起了第一次與伊東先生碰面的情景。

我的建築奇緣——與伊東豊雄的邂逅

　　 這段奇妙的機遇要從二○○五年的晚春說起。我當時受東海大學建築系系主任，曾成德教授的委託，擔任伊東豊雄先生在陳邁國際建築講座中之專題演講的現場即席口譯。為了事先培養默契，我便在新建築社社長吉田信行先生的引薦下，前往位於東京澀谷的伊東事務所與伊東先生見面。我還記得當天，我穿起了久違了的西裝、打著領帶前往約定好的青山劇場前等候吉田先生，既緊張又興奮而流得滿頭大汗。我幾乎完全忘記在與吉田社長打過招呼之後，究竟和他有了什麼樣的交談，因為當時我整個情緒充滿了即將與伊東先生見面的緊張與不安。

　　然而，當我實際見到了伊東本人，原本的那股惶恐與不安在轉瞬間便平靜了下來。伊東先生給人的安穩平和印象，就如同站在毫無波紋的湖面那般；和先前我也曾見過的、散發出難以言喻的威嚴與霸氣、充滿距離感的安藤完全不同。我還清楚地記得，伊東先生在笑容可掬地和我打過招呼後，竟然用很謙卑而溫和的口吻對我說：

　　聽到這句來自伊東的、無比尋常的一句話，我的內心油然而生一股因為接受到建築長者的請託，而感到無比激昂的情緒。怎麼說呢？那或許是一種感化，「因為伊東對你這麼說」而願意無條件地為他全力以赴的熱情，就這樣在體內到處竄流。

　　現在回想起來，那也許是我到目前為止、三十幾年的人生中，讀書最有效率的一段日子——在不到兩個月的時間內，我幾乎把伊東最重要的文章與典籍都閱讀了一遍。任何做過即席口譯的人都知道，如果不先把相關背景知識準備好的話，那麼現場 real time 的時候將可能會是一場永遠揮之不去的惡夢。

　　我先從由五十嵐太郎先生所編撰的《Alternative Modern》一系列小書中，關於伊東豊雄的演講紀錄那本開始著手，接下來則從作品集來對伊東的作品案例進行地毯式的分析與研究；然後，再由集結了伊東建築生涯中之重要文章的《風的變樣體》與《透層建築》，那兩本厚得像字典似的重量級論文中，蒐集有助於準備伊東演講時即席翻譯的資料。

　　約莫短短兩個月不到的時間，我整個人接受了伊東建築論的醍醐灌頂，也成就了我在留學東大過程中最為享受閱讀與研究的一段美好時光。幸運的是，這樣的努力並沒有白費（這些研究工作後來直接促成了二○○八年，我所編著的《伊東豊雄建築論文選》的出版），伊東在台北遠東大飯店所舉行的那次演講中，我竟然就如同入定了一樣，能夠配合伊東講解的節奏、很行雲流水地用正確而適切的中文做出流暢的表達。那是我第一次與伊東先生甜蜜的並肩作戰經驗，時間是二○○五年的五月底。

台灣—伊東建築的新天新地

　　 或許是這一次的美好經驗讓伊東與台灣結下了不解之緣，伊東豊雄在該年的秋天於台中大都會歌劇院國際競圖中，打敗了宿敵——札哈．哈蒂，贏得了首獎與設計權。伊東在台中歌劇院一案中，延續了在仙台媒體館當中有機的管元素，把原本只是在抽象水平量體的垂直向度中貫穿的管元素，做水平與垂直兩向度的交疊，創造出超越仙台案的建築論述與空間提案，甚至伊東本人還發出「只要台中案可以完成，那麼自己也就可以了無遺憾地引退、告別建築生涯」的豪語。伊東對於台中案成敗的重視程度，由此可見一般。

　　在贏得台中案不久之後，有天伊東先生約我到鄰近伊東事務所的青山圖書中心旁的 Café 用餐，並提出希望我加入該案設計工作的邀請。可惜的是，那時的我離提出博士論文的時限只剩下一年不到，在各方考量之下，我滿懷著遺憾地婉拒了這個成名在望的機會。不過事實上我後來還是以 Atelier SHARE 的名義與伊東先生有了對等的合作關係，因而能為台中案出一點力。台中案幾經波折，歷經無數次的流標之後，終於在二○○九年九月由台中的麗明營造取得建造權，但願這場前衛建築的戰鬥最後能夠有圓滿的結果。