一條用黑色的板砌成的長長甬道，裡面全是竹子。楊惠姍女士和張毅先生找了這麼一個地方和我見面，我一走進去就覺得飄飄浮浮，神祕得不知身在何處。
他們慢悠悠地告訴我有關琉璃世界的一個個故事，每個故事都有點不可思議。終於說到有一次，他們得到一件漢代琉璃，小心翼翼地揩試掉蒙封千年的泥垢，恭恭敬敬地捧在手上端詳。突然，輕輕的喀噠一聲，它斷裂了。「為什麼兩千多年都安然無恙，偏偏就在這一刻斷裂了呢？」他們問得若有所思。
我說，它已等得太久太久，兩千多年都在等待兩個能夠真正理解它的人出現，然後死在他們手上，死得粉身碎骨。
我這麼說，並非幽默。琉璃當然是有生命的，要不然為什麼會吸引兩位藝術家耗費自己的整個生命去悉心伺候？既然有生命，就必然等待知音、準備死亡，死亡在知音面前。科學家也許會說，它的破碎是因為出現了共振，那麼，共振來自何方？來自兩位藝術家急劇的心跳、緊張的呼吸，而這，正是知音的徵兆。
在我們做這番談話的時候，我的司機神情木然，一直定睛看著楊惠姍，最後忍不住悄悄地問我：「這位女士怎麼這樣眼熟？」我輕聲回答：
「整個亞洲都認識她，主演過一百多部電影，金馬獎影后、亞太影展影后。」 他吃驚了：「真是楊惠姍？」
我平靜地點頭。
楊惠姍刻骨銘心地演盡了人世百態，突然受到另一個世界的感召。她向億萬雙期待著她的眼睛揮揮手，飄然遠去，要用自己的眼睛去尋找一點別的東西。終於，她發現琉璃世界的靈光閃爍。作為表演藝術家，她早已習慣於用自己的身體當作創造的材質，但是，人類的身體是這個世界的最高材質嗎？為什麼她又看到了另一種材質，可以吸納華彩卻又純淨透明，可以美豔驚世卻又霎間自滅，可以化身萬象卻又亙古安靜？這比用人體表演人體，更空靈、更高貴、更詩化。
（欲見全文請參閱本書）
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