在台灣電影圈聚光燈下過了二十多年光鮮亮麗的生活，楊惠姍毅然決然放下已功成名就的演藝生涯，離開她眼中的浮華世界，向前追尋另一種全新且充滿高度挑戰的藝術形式──「琉璃」。

無量淨好 The

　　在這個特立獨行又出人意表的決定之中，楊惠姍所展現的，是她對於生命的直覺，以及讓她義無反顧向前的動力；內在的心靈探索，更帶領著她投入這個全新藝術素材、創意載體的世界。

　　一切有為法，如夢幻泡影；如露，亦如電，應作如是觀。 《金剛經》

一苦一智慧 一厄一慈悲 With Hardship Comes Wisdom; With Adversity Comes Compassion

　　對於楊惠姍來說，這一段傳統中國佛家思想，所闡述的是萬物的無常、短暫轉瞬，而感官的世界僅是幻象。如果我們最終注定要消失在時間的洪流之中，在她眼中，藝術不僅創造了這個片刻當下的意義，也將其永久深存於沉靜的冥思之中。

　　對我來說，創作佛像並不只是個藝術活動。製作、創造過程，超越了任何形式的觀想、冥思、追索以及瞭解，能讓我從不安中獲得釋放，讓我能得到心靈的平靜，與自己共處。

菩薩行 The Way of the Bodhisattva

　　楊惠姍的佛像對我們來說，彷彿是這個藝術家捕捉了冥思之中的吉光片羽，並以具體的形式展現了消逝中的片刻。這個佛像，就像是在時間的軌跡之上投影於具體物質的心靈圖像，也像泡沫一般飽滿、升起、消褪，終至幻滅......

　　人們也會驚訝地發現，這些透明琉璃中所蘊涵的佛法與詩意，竟與前人對於冰塊的描述如此高度雷同。

　　拉伯雷（Rabelais）在其名著《巨人傳》（Gargantua and Pantagruel）系列第四集（Quart Livre, 一五五二年） 中提到，龐大固埃（Pantagruel）來到一個有許多冰山的海岸旁，冰山開始溶解，並釋放出許多冰封多年的瓶裡暗藏的話語及哭泣聲。這些話語，經過時間的考驗依舊純淨無瑕。同樣的，在楊惠姍的琉璃作品之中， 是否也有話語浮動於透明之中？

禪花不語眾妙法 The flower of Meditation Speaks the Truth of Dharma

　　琉璃之於時間，就像銅或大理石之於宇宙，不過是個生滅的軀體。

　　但再也沒有其他材質，更適合同時用來揭示內在與外在的空間。視線透過透明的物體，我們可以穿越現實進入想像、穿透物理進入心靈世界。也正因為琉璃透明的特性，楊惠姍得以將空以及虛無的概念，以物質方式具體呈現，更試圖透過這樣稍縱即逝的視覺圖像，進行富含詩意及哲學的溝通。在所有素材當中，唯有透明琉璃可以創造可見的虛空、原始的渾沌，以及充滿無限潛力的空間。由於這位藝術家風格獨具的創意歷程，我們也因而明白，無論從品質或符號學的角度來解讀，琉璃都是最精準的材質選擇。

禪花不語眾妙法（局部） The flower of Meditation Speaks the Truth of Dharma (details)

　　楊惠姍在作品中追求盡可能貼近物體或生命的自然原貌，其掌控能力與純熟手法，則是達成目標的必要能力。

無處不佛 Buddha Omnipresent