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台灣素有「昆蟲王國」的美譽,已知的昆蟲種類超過2萬種以上,要逐一認識這些昆蟲是不可能的,昆蟲大師朱耀沂和昆蟲科班出身的攝影高手林韋宏,特別透過專業的攝影和繪圖,以及有趣的生態行為,規劃出老少咸宜的80餘堂昆蟲課程,帶領大小讀者近距離觀察一些台灣常見或具有代表性的昆蟲。

本書全彩精印,收錄五百多幅昆蟲圖片,其中包括朱耀沂教授親自繪製的200多幅昆蟲鉛筆素描,彌足珍貴。書中並介紹16位對台灣昆蟲學界有貢獻的業餘蟲人。

台灣研究昆蟲的翹楚,也是昆蟲學術界的重量級人物。1932年出生於台南。其研究領域主要為水稻和果樹害蟲,退休後仍勤於著作,將其一生所閱覽和收集的昆蟲或其他動物的珍貴資料,寫成一本本通俗的動物書籍,期能影響更多莘莘學子喜愛動物、瞭解動物,甚而願意選擇生物學為一生之職志。朱老師常謙稱自己是「昆蟲雜貨店」,其實若稱他為「昆蟲博物館」似乎更能貼切表達他對台灣昆蟲界的貢獻與地位。
著有『熱帶昆蟲學』、『午茶昆蟲學』、『黑道昆蟲記』、『人蟲大戰』、『情色昆蟲學』、『成語動物學』等,『蜘蛛博物學』、『老鼠博物學』、『蟑螂博物學』均為大樹教授博物學系列的重量級著作。『昆蟲Q&A』是朱老師寫給台灣青少年的第一本著作﹝天下文化出版﹞。

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1997年屆齡退休後不久,門生陳建志教授引薦游主編紫玲小姐來找我,為一本日文翻譯書的審訂做善後工作。工作完成後,游主編邀我寫一本附圖的昆蟲書,從此開始了我退休後的筆耕生活。轉瞬間過了十餘年,此間受到她的甜言唆使及讀者反應的鼓勵,出版了十餘本書及數十篇的短文,畫了數百張素描圖;除了昆蟲,還畫了其他的動物、植物,甚至卡通畫等,當然還是以台灣產的昆蟲居多。這本『台灣昆蟲教室』延續著我寫作之初的熱情和畢生對昆蟲的執迷,為了讓讀者更能瞭解昆蟲王國台灣分佈的昆蟲,我挑選了一些種類,以扼要的文字及素樸的鉛筆圖繪略加介紹。
 
我畫的是铅筆圖,不夠生動多彩是必然的,用生態照片彌補此缺憾是絕佳的點子。但我連出國旅遊也不帶相機,遑論從事昆蟲攝影。幸好蟲友林韋宏先生不但擅長昆蟲攝影,還樂意提供多年來拍攝的昆蟲照片,讓本來了無生意的黑白圖片和文字增色不少。
 
不善攝影的我沒資格評論昆蟲照片的優劣,但我深知用鉛筆畫昆蟲有它的優點。因為鉛筆畫要畫得逼真,必得先對昆蟲有一番詳細的觀察,例如觀察頭寬與複眼直徑、前胸長與體長的比例,六隻腳每隻的長度,翅上的翅脈分佈情形,條紋、斑點的位置、形狀,何處有多少支刺、長毛、叢毛等都不可忽略,如此可能比攝影要花上更多的時間。但在這些觀察測定的工夫中,可以深入瞭解該種昆蟲的身體構造,從此得知牠生活中的一些行為。例如畫蝗蟲時必定注意到牠粗壯的後腳,從而瞭解到牠善跳的原因就在此。相反地,蟋蟀、螽蟴之類,後腳不像蝗蟲般粗壯,跳躍能力自然比不上蝗蟲,但觸角呈絲狀,從此可知牠們以長絲狀的觸角摸索四周的環境而行動。蜻蜓、螳螂等具有大眼晴,無疑表示牠們是狩獵高手。這些昆蟲生活上的特色,經過畫圖這道手續,就不容易忘記。再者,對自己畫過的昆蟲會留下深刻的印象,相信這也是踏入昆蟲世界的另一途徑。
 
當然開始畫第一張圖時,一定非常吃力又畫不好,但萬事起頭難,再用心接著畫第二張、第三張…,就會愈畫愈好了。只是要畫得更好,必須遵守兩件事;第一要專心,專心觀察昆蟲的特徵,才能詳實的將牠畫出來,否則再怎麼畫也畫不像!第二是絕不可急,急忙中畫不出一張好圖。若是時間不夠,就先停筆,等到有足夠的時間再完成。如此來說,畫昆蟲好似一種修練,但苦中也有樂,不信你試試看!
 

  

朱耀沂  後記
從提筆寫稿至定稿,把完成的原稿、插圖、照片送給大樹文化的張總編輯蕙芬後,我終於鬆了一口氣。本書的表現形式與我以往的寫作風格不同,之前我寫的書大都以文字為主,插圖是點綴,但這次以鉛筆圖、照片為主,文章為輔,對我來說挑戰性頗大,加上文章、插圖、照片的配合工作等幾乎超過我個人能力所及,因而在定稿的最後關頭,林韋宏先生和主編游紫玲小姐不知開了幾天的特快夜車才搞定。
 
在台灣雖有不少昆蟲圖鑑,但大都以照片為主,偏重於外形的表述,有關生活、習性方面的說明多未著墨,在我們三人合作下終於做出一本與眾不同的書,在完成此項工作時,讓我有種從未有過的成就感,相信林、游二人也有同感。
 
目前台灣已有紀錄的昆蟲種類近三萬種,受限於我人的能力、興趣等各種原因,本書所介紹的昆蟲種類不過九牛一毛,從此要瞭解台灣產昆蟲的全貎,有如看到一個花紋而大談花豹,但總比一個花紋都沒看到好。反過來說,我們還是該替後學留下大片可挖掘的空間。
 
在此要特別感謝總編輯張蕙芬小姐,再度接受我這不按牌理的稿件出版。正因為她這樣的氣度和雄心,從此台灣昆蟲的普及教育又邁出新步。另外,要感激台北市立教育大學地球環境暨生物資源學系的陳建志副教授,他為現今多種蝶類野外調查的領導人物之一,除教學外,他長時間忙碌奔波於採集調查工作,但他仍願意放下手邊工作,為我寫篇推薦序,我十分感激。本書的美術設計黃一峰,細心又認真的完成書稿的編排,讓本書生色不少。照片提供者林韋宏先生是我退休後認識的蟲友,他有一段相當長的時間在我隔壁的辦公室工作,我與他之間有頻繁的互動,他工作認真負責,這是我這次找他合作出書的最大原因。最後,仍然要感謝這十多年來一直協助我處理文稿的游紫玲小姐,沒有她的大力襄助,此書不知何時才能出版?但願這次最後關鍵的大加班,沒為她增添華髮才好。

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蜻蛉目Odonata

豆娘 
蜻蜓或蜻蛉是我們很熟悉的昆蟲,牠們的稚蟲(水蠆)的生活離不開水,在台灣有「田妞」的俗稱。略為用心觀察會發現這類昆蟲分為兩大群,一群是身體粗壯、飛翔得快,停息時翅膀向左、右方平排,這些是狹義的蜻蜓或蜻蛉;另一群則是身體纖細、飛翔能力差,只能飛飛停停,停息時如多數蝴蝶把左、右翅膀合起來,豎立於背上或略為向後斜立,這一群就是豆娘。

豆娘可分成珈蟌與絲蟌兩大類。不妨捉來一些蜻蜓和豆娘,看看牠們的翅膀,比較前後翅膀。一般來說,後翅比前翅大的是蜻蜓、蜻蛉,因而被稱為不均翅類。珈蟌、絲蟌前後翅的寬度相同,叫做均翅類,不過絲蟌翅膀的基部變窄,呈柄狀,從這點能更正確地區分牠們。由於珈蟌大多在清澄的河流旁活動,因此有「河蟌」的別稱。如短腹幽蟌雖是台灣特有種,但卻是溪畔最常見的珈蟌;翅膀整個透明的姬短尾幽蟌反而較少見。

絲蟌不只棲息在河畔或池塘旁的草叢中,甚至以稻田為生活場所。絲蟌體型比珈蟌小且細弱,在廣義的蜻蜓中是最不起眼的一群。 

豆娘中身體最長的是分布在中南美洲的長腹絲蟌,牠的頭部和胸部合起來約有1.5公分長,翅膀長度6至7公分,比台灣所看到的絲蟌略大些,但腹部長達15公分,牠停在葉端,利用長長的腹部產卵在鳳梨類植物葉基部的積水處。

蜻蜓、珈蟌都是肉食性昆蟲,由於牠們捕食不少有害昆蟲,通常被認為是益蟲,從此有「捉蜻蜓會受天譴」等的迷信。但部分絲蟌曾被認為是害蟲,因為牠們會產卵在絲麻、黃瑞香及三椏的枝條上。過去曾利用這些植物的纖維來製造紙鈔,但絲蟌的產卵會切斷枝條上的纖維,使它不能再用於造紙,因此牠一度被視為「紙鈔害蟲」。幸好現在的紙鈔不再使用這些纖維,絲蟌的害蟲污名也不再存在了。

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蜻蜓
  蜻蜓在台灣是常見的昆蟲,種類不少,至今已知約170種,其中包括體長只有1.6公分的矮小蜻蜓,這已算是可以列入世界紀錄的最小型蜻蜓了,最大型的為體長11公分的無霸勾蜓,牠是許多男孩最想捕捉的那一種,但世界最大型的是分布於澳洲的古晏蜓,有15公分的體長。談到已滅絕的蜻蜓,更有體長30公分、翅開展60公分的巨蜻蜓──相較之下,翅開展不到20公分的無霸勾蜓,算是小型了。巨蜻蜓在3億多年前石炭紀末期的羊齒大森林中飛翔,後來受到全球溫度下降的影響而絕跡。體長約6公分、略小於無霸勾蜓的粗勾春蜓、烏帶晏蜓都是池塘畔常見的大型蜻蜓。

  關於蜻蜓有寫不完的話題,在此僅介紹最常見的薄翅蜻蜓,牠在夏末秋初的晴天忽然成群出現,而又忽然消失,體呈桔黃色,是翅膀較寬的中型蜻蜓。牠本是熱帶性的蜻蜓,與其他蜻蜓最大的差異是生活史很短。通常蜻蜓要經過1年以上的水蠆期才能羽化,但薄翅蜻蜓的發育尤其迅速,不到兩個月即變為成蟲。為了後代的發育,牠所利用的水域範圍甚廣,陣雨後出現的積水也可作為牠的產卵場所。不過這種習性倒是讓牠產生很大的錯覺,夏天柏油路上因陽光而反光的地方,或農田裡鋪的反光塑膠布,看來都像是有水的地方,在這裡常可看到牠們產卵。當然產在這些地方的卵是不會孵化的。無論如何,蜻蜓善於利用各種有水的環境繁殖。

薄翅蜻蜓的分布範圍自熱帶往北至北緯45度附近,其間的距離遠達3000餘公里。牠的卵和水蠆不耐寒,到了4℃就會凍死。既然往北遷移的薄翅蜻蜓到冬天會絕跡,那麼牠們為何作如此不歸路的遷移?至今仍是個謎。

薄翅蜻蜓能作長距離遷移,關鍵在於牠的飛翔能力,牠以貯藏在體內的脂肪為熱源,以每秒拍翅30次的搏翅頻度飛翔──這種搏翅頻度可和蜂鳥相比。此外,牠有較寬的翅膀,一口氣可以飛翔相當長的距離。根據氣象觀測船的紀錄,曾在離陸地500公里的海上觀察到薄翅蜻蜓的群飛。其實大多數的蜻蜓都是飛翔高手,也是特技能手,不但會速飛、急轉彎、定點滯飛,甚至還能往後退飛。

試著捉一隻蜻蜓,摸摸牠的翅膀,它看起來像是一張平滑的紙,翅膀上密布著許多網路──翅脈。其實一摸就可發現它並不平滑,每條翅脈依不同程度突出於翅面,形成許多凹凸的平面,這種凹凸可減少蜻蜓飛翔時產生的空氣的渦流,使蜻蜓能表現出各種特技式的飛翔。蜻蜓的翅膀雖然大,但很輕,以體長大約4公分的薄翅蜻蜓而言,一枚翅膀只有4毫克,即一個平方公尺只有10公克,這麼輕的翅膀可以減輕體重,才適合長距離的飛翔,而且每秒可搏翅40次。雖然蜻蜓被歸為原始型昆蟲之一,但牠的身體構造及功能至今仍讓人佩服。

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