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  畫家江賢二始終以孤獨之眼看待人生。過去,他的作品維持一貫的冷調、抽象風格,滲出神祕的內心獨白,充滿存在主義式的內省風格,肌理糾結複雜。他曾說:「我在巴黎、紐約的畫室都用窗簾或紙板封起來,我畫畫一輩子都沒有用自然光,因為我畫的是心裡的光……」

  江賢二與家人長期旅居巴黎、紐約。這三十年間,他在異國尋找心靈的空間,修煉藝術的生命。自我要求極高的他,在紐約舉辦過數次畫展,得到藝評界的肯定和讚賞,但他自認時機尚未成熟,堅持不出售作品。他押上全部的生命,專注在創作中追求寧靜與純美的瞬間。

  十多年前,他為照顧受傷的父親而回台定居。回台後,故鄉的熟悉與陌生,封存的記憶與全新的感受,在他心中撞擊出熊熊的創作之火,讓他完成一幅幅自認終臻成熟的作品,也在藝評界與藝術市場引起很大的迴響。


 


定價 450 元
特價 356
2014 / 10 / 23 出版|平裝|17 cm x 23cm

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  愛海,是江賢二夫婦的共同之處。他們花了四、五年時間,沿花東海岸尋尋覓覓,終於在台東金樽找到理想的創作淨土。沒想到台東的自然光景觸動了江賢二,他展開色彩的新探險,讓顏料在手中閃耀發光,畫風也隨之丕變。

  本書是國際級藝術家江賢二唯一授權個人傳記。全書透過文字、畫作、照片的三重奏,交相映照出藝術家的生命史與創作觀,讓我們看見,藝術家如何護衛自己藝術絕對的純淨,在生命與創作中升起亮光。

 

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眾彩交響的「比西里岸」系列

  江賢二來到台東,身心受自然浸潤,得到了自由。

  他以生活及大自然為師,找到一個可以釋放藝術能量的場域。就像梵谷離開了陰冷的巴黎,來到南法普羅旺斯省的艾耳;或如一九一七年冬天,馬諦斯抵達明媚的尼斯時,不由得感歎道:「每天早上醒來看見這陽光時,我無法想像自己是如何地幸福啊!我終於明白了。」江賢二在台東也開始開窗,用色亦得到無比的啟發或自由的解放。

  光是色彩的精魂,沒有光一切都不是,是光成就了一切。

  江賢二初來台東的前三年,有點像男女初戀時的激情,這時期的創作顯得熾烈、熱情、坦率歌頌自然大化,是江賢二畢生創作最為「眾彩交響」的時期。他說:「有海的地方,對一個畫家特別重要,海邊的光反射到空氣中,讓海邊總是特別明亮,跟都市裡的光線不同。這裡的海,每時每刻都在變換色彩。」

  台東明媚的陽光,各種獨立又清晰的色彩轟炸他的感官,目不暇給,反映在畫作也是徹徹底底的誠實,也徹徹底底的激烈。原本作品陰暗嚴肅的江賢二,早期作品總是顏料肌理厚實、情緒鬱結,一如孤獨心靈傷口的結痂,搬到台東之後,這個痂似乎脫落了,露出底下淡粉紅的皮膚,他的作品也神不知鬼不覺滲出更多的光線、更多的色彩,畫面也抹上更多的調和油,創造出一種流動、明麗的感覺。

  此時,江賢二簡直是「直接用光線作畫」。

  還不只是光,台東的植物自然意象,潛移默化中也慢慢影響他。他剛來台東創作的第一張「比西里岸09-07」,在深藍色的對位平衡之下,畫面出現大片前所未見的花瓣狀物,有淡粉紅的,粉紅的,還有亮黃的。從黑白十字架大棺材,轉變為輕柔的花朵,同時整體突破了過去所有的用色極限,畫面卻不可思議地同樣純淨、豐盈,充溢著迷濛的春之氣氛。

  江賢二說:「這些顏色,我三、四十年來都不可能調得出來,這輩子也從來沒有想過可以畫出這樣的作品。我想這跟心情有關,也跟大環境有關。我並非故意要有花的意象,而是自然而然的,有一天它就這麼跑出來了。」

  此外,由於用油多,創作技法也有所不同。之前「百年廟」時期,不滿意可以一直堆疊、一直修改,直到滿意為止。此時,這些畫和「銀湖」系列一樣,一旦下筆就無法修改,一揮即就,畫是什麼就是什麼了。技法如此,心態也不同,「現在,我也不像年輕時那樣斤斤計較,上下左右什麼都要算得很平穩,位置很絕對。現在比較隨興一點了,也比較可以放鬆些。」

「比西里岸之夢Pisilian 10-06」;油彩、畫布;140x370cm;2010。
以藍色為主調的作品。張裕能形容其震撼如貝多芬的《第九交響曲》,洋溢崇高神聖而欣悅之情,有如大合唱〈快樂頌〉的感覺。

 

「比西里岸之夢(蓮花池)Pisilian 13-03」;油彩、畫布;170x712cm;2013。
台東近期作品再變貌。除了有繽紛光彩,也呈顯了看透生死的簡單、寧靜。

與「比西里岸之夢11-09」的靈感,皆來自台東畫室蓮花池中的水影、天空、錦鯉、蓮花;大片的白、水面映射之藍、飄動的紅,形成一種動態感,彷彿悠游於白淨的天地之間。

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從封窗作畫,到「打開窗戶」                嚴長壽/公益平台文化基金會董事長

  在「公益平台」草創初期,江老師就是我們倚重的「顧問」,這幾年,我回到台東一下飛機,還在機場,他們往往會是我第一個會想起的「像家人一樣的朋友」,也是我第一個通電話的對象。

  偶有機會拜訪江老師台東的家,江師母的廚藝更是精湛,我自己獨居時的青菜水餃,就變成了永遠的盛宴。不必說,這是融合了友誼、情感以及心靈多方面滿足的精神盛宴。

  江老師往往一大早,帶著一杯茶、兩根香蕉,就走進畫室創作,對藝術的虔敬令人感佩。我有好幾次親眼見他結束一天工作,從畫室裡走出來,全身衣褲鞋子沾滿油彩,身形略顯疲憊,但卻是一臉滿足、洋溢著某種光采的表情,那種在藝術創作中的自得、陶然與愉悅,可以說是上天給他最好的祝福。

  早年,江老師完全在一種沒有自然光的環境下作畫,作品灰黑濃郁,內心抑鬱不得其解。沒有想來到台東,被台東美麗的大自然擁抱,他整個人的心都放開了,我常開玩笑他是「臨老入花叢」,我也見證了他從封窗作畫,到「打開窗戶」的過程,作品湧現更多繽紛的色彩,彷彿經年的苦澀,轉為回甘的清甜。

  這幾年,我陸陸續續引薦對文化藝術具有獨到品味的各界朋友,親自踏上台東土地,造訪江老師的畫室,他也極盡熱忱接待,來訪的朋友都為他作品的美以及創作的精神而深深感動。

理直氣壯綻放到極致

  舉凡全世界很多著名的藝術大師、偉大的作家、音樂家、舞蹈家……,他的居所、宅邸、畫室或花園等,往往吸引無數世人絡繹不絕地朝聖、回顧、欣賞、追尋,滙聚成一種文化傳奇,成為心靈沉澱的所在。

  想想台東好幸運,既然有美麗壯闊的自然、淳厚的原生文化,又吸引像江老師這樣的國際級大師在此落地生根。江賢二畫室已經成為台東的新文化地標,自然、文化與現代藝術有了美的交會。而壯闊丰美的台東,也啟發他的「大願」,他準備在這裡打造心中的藝術聖堂,將人生各階段的精采作品,永遠呈現給世人欣賞。我何其榮幸,能夠見證江賢二老師人生最美的時刻在台東綻放。

  這也讓我不禁回想,春暖花開的時候,我家院子裡的櫻花開了,每天看著它,從全然光禿禿的枝枒、沒有一片葉子,到冒出點點小小的蕾苞……突然之間,沒有注意的時候,它竟不容爭辯、如荼如火,理直氣壯綻放到了極致。

  櫻花,其實一次花期也不過一星期,至多十多天而已,若用櫻花來比喻人生境界,江賢二便是累積了一生的能量、淬煉的體驗、美學的素養、人生的圓熟,窮一生的追求,只為一次最美的綻放。

  我認為,江賢二出版《從巴黎左岸,到台東比西里岸》這本書,讓我們可以回頭重看一個藝術家整個生命的歷程,或窮究藝術的奧義。但不只是如此,他的故事,驗證了這樣一種「堅持到底」的永恆價值,讓我們大社會裡各面向的人,不論是普通上班族、醫生、科學家、做學術研究等,在閱讀這本書的時候都能得到啟示與感動。是之為序。

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