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《江賢二 PAUL CHIANG》
本畫冊收錄江賢二油畫作品,創作期間橫跨 1964~2014
  
定價 2,000 元
79 折 1,580
2014 / 12 / 26 出版|彩色精裝|29 X 29 cm

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《江賢二:紙上作品.雕塑.地景藝術》
本畫冊收錄江賢二紙上作品、雕塑、攝影、畫室設計、地景設計等作品。
定價 1,600 元
79 折 1,264
2014 / 12 / 26 出版|彩色精裝|29 X 29 cm

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名人推薦

  如果説江老師的新書發表,讓我們看到一篇篇感人的故事,與徬徨磨練的心歷路程。那麼,這二本畫冊,就是讓我們看到他經過辛苦栽植、逐步成熟的甜美果實。每一幅畫作,每一個作品,都直接反應了畫家當時的心境。
 
  早年,江老師在一種完全沒有自然光的環境下作畫,作品灰黑濃郁,內心抑鬱不得其解。回到故鄉台北之後,他以一幅幅作品抒發內心濃烈的鄉愁;不料,在生命的晚年,他卻在因緣際會落腳台東之後,因著每天身處大自然的美麗環抱,讓整個人的心都放開了。而我,也見證了他從「封窗作畫」到「打開窗戶」的過程,作品湧現出更多繽紛的色彩與溫柔的光線。
 
  這些作品,一步一腳印累積出江老師的藝術高度;他對藝術世界的敬虔與奉獻,更是始終如一!七十多歲的他,往往一大早帶著一杯茶、兩根香蕉,就走進畫室創作。有好幾次,我親眼見他結束一天的創作,從畫室裡走出來,全身衣褲鞋子沾滿油彩,身形雖略顯疲憊,但卻是一臉的滿足,洋溢著某種光采,那種在藝術創作中的自得、陶然與愉悅,可以說是上天給他最好的祝福。
 

  全世界有很多著名的藝術大師,偉大的作家,音樂家,舞蹈家等,他們的居所、宅第、畫室或花園,往往吸引無數世人絡繹不絕地朝聖、回顧、欣賞、追尋,而逐漸匯集成一種文化傳奇,成為心靈沉澱的所在。如今,江老師的畫室已然成為台東的新文化地標,這兩本作品集的發行,更是讓觀眾一窺藝術家一生成果的最快捷徑。

(本文為節錄,完整內文請見《江賢二 PAUL CHIANG》嚴長壽 推薦序)

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《江賢二 PAUL CHIANG》
 
《江賢二:紙上作品.雕塑.地景藝術》
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生命之歌──論江賢二的藝術

《江賢二 PAUL CHIANG》 導讀 王嘉驥

  1957年,江賢二年僅15歲,仍就讀初中三年級,卻已立定志向走藝術之路。同一年,「五月畫會」和「東方畫會」相繼成立。受政治上的白色恐怖影響,1960年加入東方畫會的秦松(1932-2007),意外因為在歷史博物館參展的一件作品,而被扣上污辱國家元首的政治黑帽,繼而引發台灣現代藝壇的寒蟬效應。等到江賢二如願進入師大藝術系學習,東方畫會多數的核心成員從1963年開始,已陸續離台赴歐。即使以師大藝術系畢業菁英為主要班底的五月畫會,也在1964年達到高峰之後,便告一段落。苦悶而肅殺的藝術環境之下,江賢二在學院學習的孤獨和寂寥也可見一斑。

  1966年,從師大畢業後的隔年,江賢二於省立博物館(今之國立台灣博物館)舉辦生平首次個展。展出的作品,多年後因為颱風肆虐,不幸毀於水患。如今,透過倖存的幾張黑白照片記錄,約莫能夠看出,江賢二當時對保羅‧克利(Paul Klee, 1879-1940)的風格情有獨鍾。較有不同的是,克利作品具有更鮮明的圖案符號傾向;除了追求幾何的抽象性與詩意的圖畫語言,兒童般的拙趣和質樸更是他作品令人玩味之所在。江賢二雖也取法線性用筆,卻更顯出表現主義的變形特質。對比於克利作品時有所見的奇想和夢幻氣息,江賢二呈現了更多的苦澀、憂鬱,甚至帶著強烈的人間悲劇意識。

(本文為節錄,完整內文請見《江賢二 PAUL CHIANG》王嘉驥 導讀)

紙上作品

《江賢二:紙上作品.雕塑.地景藝術》 導讀 吳錦勳

  在翻閱這本畫冊的同時,讀者必定會浮上一些問題:紙上作品(works on paper)是什麼?為何江賢二要創作紙上作品?

  紙張,不同於亞麻畫布,通常比較脆弱,被視為較不具恆久價值,但紙張卻具有捲曲、隨時隨地可以使用的便利性,這是需要釘木框、打底、厚重的亞麻畫布所無法比擬的,這項優點,對經常旅行、無時無刻想要創作的江賢二來說,是極為簡便的選擇。

  江賢二習於不斷更換環境,以獲取創作的靈感,他旅居紐約時期經常搬家,甚至「喜歡」搬家;不能搬家,就以旅行來替代。旅行,對於苦行僧式創作的江賢二,乃出於靈魂的渴望,他藉著地點的遷徒差異,沉浸於陌生的時空,讓新環境的「疏離效果」觸發他的新視界。藉由「出走」找到嶄新的心情,創生出新穎的作品,這或許才是他不斷旅行的意義。好比一九八二年時,他在巴黎旅行創作的「巴黎聖母院」系列,在油彩與紙面之間創造出一種獨特的空間流動及寧靜之感,成為他初獲藝術家自信的作品。

  八○年代後期,江賢二與妻子范香蘭幾乎每年夏天造訪加勒比海之法屬聖巴爾斯島(Saint Barthélemy, 簡稱St. Barth)旅行兼創作,甚至,一生愛海的江賢二,租一艘小船便海面上搖搖晃晃寫生。

  對照於紐約的現實生活,旅行是輕盈的、帶著躍動新鮮的心情,有時靈感來得太快,無法立刻創作大型油畫,乃先行在紙上演練,紙上作品或可做為他心象簡約模擬,或意念直截捕捉,信手捻來之間,有一種類似速寫、快照、直接的臨即感。雖說具有方便性,但江賢二的創作態度同樣是嚴謹的,內容亦甚為可觀。

(本文為節錄,完整內文請見《江賢二:紙上作品.雕塑.地景藝術》吳錦勳 導讀)

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從巴黎左岸,到台東比西里岸:藝術家江賢二的故事
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