閱讀生活 替小人物發聲
吳念真從未學過正統編劇，劇本對白寫來卻句句深植人心，總是讓觀眾哭得死去活來，他說自己藉由「閱讀生活」取材。他從小學三年級幫村裡人代筆寫信，到經常尾隨母親到河邊洗衣，「聽來」一群查某人嘰嘰喳喳對話，「我的性教育也都是從那邊來的。」
吳念真筆下的小人物都是真有其人，「要寫誰，就找一個我熟悉的人物放在腦裡想」。這也是吳念真喜歡啟用素人演員的原因，「他們的演技不是被訓練出來，而是生活過來的」，無論是經常合作的林美秀，或是過去曾演出電影《多桑》的蔡振南，都是不像演員的演員，「有這樣的演員也是導演的幸福，」吳念真說。
創作書寫 宛如心理治療
除了擅長借鏡他人生活，精準地捕捉甘草人物生活的辛酸，吳念真的真實人生也是血淚斑斑。在經歷父親、弟弟、妹妹先後自殺，他試圖從憂鬱症的泥沼爬出來，「感謝上帝給我兩件事情，一個是閱讀，一個是書寫，不然我早就瘋掉了。」吳念真形容自己情感壓抑，就像是「老一輩的男人」，面對家中一連串打擊，他難在眾人面前落淚，卻總在夜深人靜時「自責」。「我連寫劇本的時候，都會寫到掉淚。」
有一回，《印刻文學生活誌》的客席總編輯季季向他邀稿，他利用一個晚上翻找出對弟弟（因賭博欠債自殺）的記憶，寫出短篇小說《遺書》，卻在交完稿的隔日、在前往法鼓山演講的途中，不自覺地在沿海公路嚎啕大哭，「創作說不定也是我的一種心理治療。」
與人為善 賺多少天注定
影評人黃建業曾以「充滿豐富的社會感觸及對本土底層生活濃厚的同情」形容吳念真的作品。他即使偶爾在臉書上發表對社會事件的感觸，也引起超過四十萬臉友關注，還被票選為「網路上最被信任的人」。不過，他說，「我也很意外，網路是年輕人的世界，為什麼大家會選一個六十多歲的阿伯呢？」他打趣說，「我常常很多話就這樣丟出來，或許大家覺得我講話很直接，代替他們說出心裡想講卻不敢說的。」
吳念真從未因其成就而志得意滿，認為能夠賺多賺少都是「天注定好好」。他感慨自己的親人一個個走了，這輩子最怕「虧欠人家」，始終將身邊朋友都當成親近的人對待，「人生苦短，與人為善，珍惜人與人相處的緣分。」吳念真如此感性的說著。
（策劃：張瑞昌、江家華 執筆：江家華）
知識份子傲慢誤國，最糟糕
近年台灣社會充滿了苦悶，吳念真開砲：「台灣最糟糕的就是知識份子誤國。他們在位置上時一直掠奪，並沒有真正奉獻。他們很傲慢，永遠不承認自己不懂，也不聆聽平民百姓的意見。」「一個政府博士太多，不是好事，而是悲劇。」
「知識份子應該要奉獻，而不是掠奪。」吳念真以先前造成民怨滿天的eTag收費系統為例說，自己天天開車經過高速公路，看到工人在安裝鐵架，心想，如此細密的工程，經過那麼長時間規劃，怎麼這麼草率上路？他不必看報紙，就知道會出事。他質問：「如今鬧出這麼大紕漏，那些主其事者會不會良心不安？不會啦！」
吳念真直言，eTag出包後，那個老闆竟然說「你可以不要用啊！」老闆又問：「你不用eTag怎麼上高速公路？」吳念真說，這就是「傲慢的無知」。「知識份子最悲哀的就是，自己做錯了都不承認，還認為自己是在貢獻。」「我不想去批評，不好的政府一定會被替換；如果不好的政府不被替換，這群老百姓就是呆頭鵝。」吳念真感慨說，「這麼多令人生氣的事，實在抱怨不完，即使抱怨，也沒人屌你！」
吳念真隨口唸出一段廣告詞，大意是「官員總是跟我們說，艱苦是暫時，未來有希望，也有影啦！不過，辛苦的都是百姓，有希望的是伊大家。啊沒做卡醜，阿婆浪貢（落跑），日子照常過得油洗洗。哪像我們做工的人，一分五毛都要自己掙！」這段廣告詞充分顯示了底層老百姓的苦悶。
儘管看不到希望，吳念真還是勉勵大家，挑一件自己能做的事去做，「能在一方小土地種上一棵花， 我們就種吧！ 」
（執筆：謝錦芳、江家華）
（本文為節錄，完整內文請見《人生雙重奏》）
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