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林懷民（雲門舞集創辦人、總監）【完整推薦文：再見，拚搏】
　拚搏的必要，是環境所逼，也可能是我們自己的選擇。興國、秀偉基於對藝術的愛，用意志力撐持「當代」二十年，我衷心敬佩，也心疼不以。因為那個艱苦的歷程，我，或者我們都曾走過。

許博允（音樂家、國際新象文教基金會董事長）
　藝術的原創在於不滿現狀，而不滿於現狀的人自然會突出於眾人之上，吳興國就是這樣的一個人。這本書，讓讀者了解吳興國及一群夥伴在一個時代的努力，雖然經歷了「大難」(困難之難)與「大難」(災難之難)，但也將是「大放」與「大穫」。

吳興國：「這是第一本有關於我學戲和成長的書，在當代傳奇劇場二十年生日這一天，記錄了一個在台灣唱京劇的演員的生涯軌跡......」
　憂傷的童年養成我對世事無常和向命運抗衡的憤怒。一歲失去父親，三歲被送孤兒院，十二歲進復興劇校，二十四歲時，獨立撫養我與哥哥的母親因病過世，臨走時，連最心愛的兒子最後一面也沒盼到。從小到大，都是握著拳頭，噙著淚水，克服一次又一次生命的難關，再加上，自演戲以來，都是扮悲劇角色居多，墜入這些受苦的靈魂世界中，令我難以樂觀面對現實人生。(未完)【完整序文】

　《慾望城國》一鳴驚人，聲勢凌厲峭拔，看完首演，林懷民知道吳興國創造了極品，但走出社教館時，他的心情回到現實面：「創團作品就到一個頂點，那接下來，怎麼辦？」
　林懷民的擔心不是沒有原因，他自己走過創團披荊斬棘的路，「雲門舞集在中山堂的第一場演出，票房全滿還有黃牛票，我當時才二十六歲，我懂什麼經營，連編舞都是逼出來的，但是一下子做成了那麼大，劇團的支援體系卻是空的，我知道那會有多辛苦。」一九七八年，林懷民編了大型作品《廖添丁》，之後，繁瑣的行政及財務壓力成為在編舞之外，如影隨行的精神包袱，到了一九八八年，雲門宣告暫停。
　「雲門舞集還有自己的舞者，而當代傳奇劇場沒有班底，京劇的幕後動員比我們還要複雜。」林懷民說。
　他像山鬼女巫，預見了吳興國後來的辛苦，也預見了當代傳奇劇場後來的宣佈暫停。(未完)【完整書摘】